超级英雄如何变得有趣:漫威电影宇宙中喜剧的演变

很容易忘记超级英雄电影是一种复合类型。随着漫画改编打破票房记录并占据越来越多的文化资产,超级英雄电影开始掩盖这些电影的丰富 DNA,以及元类型正在发生新变化的方式。迷幻药 奇异博士 和血腥 洛根 , 例如 , 从技术上讲,它们属于同一类型,但它们与篮球和 3D 国际象棋一样不同。 但是,仍然有共同点,对于漫威电影宇宙来说,喜剧一直是该系列的非官方名片,因为 复仇者 .这是一个公平的声誉 - 这些电影很有趣。但 MCU 的喜剧发展与其雄心壮志一样多。 蚁人与黄蜂女 , 漫威多阶段电影实验的最新一期 , 是那次飞跃的产物,也可能是宇宙走向的指标。除了一贯的俏皮话、回话和戏谑之外,喜剧还稳步改变了漫威电影的叙事和结构,从口音转变为元素。在 MCU 中,喜剧已经成为连续性。

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这是一段旅程。 钢铁侠 是 2008 年的宇宙第一部作品,通常被认为是其喜剧声音的来源,但在许多方面,它仍然是样板动作冒险。小罗伯特唐尼的喋喋不休、咖啡因过多的托尼斯塔克和格温妮丝帕特洛的恼怒、过度的胡椒波茨提供了反复出现的轻率(托尼斯塔克的机器人朋友 Dum-E 也是如此),但是 钢铁侠 通常是一部严肃的电影。这部电影以反恐战争为背景,将托尼·斯塔克介绍为一位出色的掠夺者,用先进的武器换取政府的硬币。当他的武器最终危及自己的生命时,斯塔克的观点发生了变化,慢慢地接受了英雄主义。 ( 钢铁侠 本质上是 圣诞颂歌 政府承包商是斯克罗吉。)这部电影的结构围绕着这种转变而建立,并使用其动作片来描绘斯塔克与战争不断变化的关系。它 具有 幽默,但它强调行动。



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MCU 的其他早期条目类似地使用幽默。 不可思议的绿巨人 追逐惊悚片,将其大部分幽默委托给布鲁斯班纳糟糕的愤怒管理。除了汤米·李·琼斯 (Tommy Lee Jones) 扮演的脾气暴躁的军士之外,还有一段时期 美国队长:第一复仇者 几乎没有幽默感。 雷神 有轻微的喜剧推动力,但它最终是为了让挥舞着锤子的北欧神感觉不那么愚蠢。很明显,大部分的幽默 雷神 仅限于地球,在那里雷神是一条离开水的有魅力的鱼;当他在 Asgard 时,他只是一个响亮的小子。

这些早期电影中的一个例外是 钢铁侠2 .值得注意的是,它是 MCU 的第一部续集,所以它不是一个起源故事。免去了介绍的手续, 钢铁侠2 讲述了托尼斯塔克作为钢铁侠的生活,在他在上一部电影中宣布自己的身份后,这变得更加巴洛克和过度。在一个场景中,托尼·斯塔克举办了一个派对,并告诉他的客人钢铁侠套装允许排尿——然后他演示了这一点。恶棍伊万·万科(米基·洛克饰),一个带着宠物鸟的愤怒的发明家,和贾斯汀·汉默(山姆·洛克威尔饰),一个为获得合同不惜一切代价的政府承包商,直接从漫画书中撕下来。在这种情况下,笑话自然而然地出现,而这部电影让它们飞起来。托尼·斯塔克 (Tony Stark) 在国会听证会上大显身手;万科和哈默为鸟类争论不休。所有这些讽刺都延伸到尼克弗瑞、黑寡妇和菲尔科尔森,他们对斯塔克与神盾局日益增长的关系起到了重要作用。通过与斯塔克的交流,他们也表现出机智的无所不知。沉浸在喜剧情感中 钢铁侠2 ,随着宇宙的膨胀,这些角色将保持这种基调。



复仇者 使用这种基础来突出其组合角色之间的摩擦,并产生支撑电影的情感弧线。影片中的幽默强调了英雄之间的共同傲慢,以及他们不同的优先事项和观点。美国队长是一个波莉安娜式的好孩子;钢铁侠有资格,漫不经心;尼克·弗瑞(Nick Fury)易怒且回避;黑寡妇疏远而激烈;布鲁斯·班纳 (Bruce Banner) 被自己吓得僵硬了。这个团队的任何成员都不会是一个好同事,他们不断的碰撞凸显了他们杂乱无章的安排。这些易怒的交流辅以健康数量的视觉和身体噱头,这些噱头也传达了这种紧张局势,例如绿巨人猛击雷神,斯塔克刺激布鲁斯班纳,斯塔克捂住眼睛模仿尼克弗瑞,以及绿巨人用吼叫声唤醒昏迷的斯塔克.总之,喜剧是必不可少的 复仇者 ’叙事和视觉,即使在动作序列中也能构建角色的互动。 复仇者 ,除了是一部为漫威目前的统治绘制路线的破纪录电影,还是漫威的第一部真正的动作喜剧。

随着漫威制作了更多续集和独立衍生品,喜剧对于介绍角色和赋予宇宙历史感变得更加重要。在 银河护卫队 ,幽默融入了电影的结构,从迷幻的调色板到媚俗的配乐,再到索尼随身听可以在深空生存的不可思议的想法。 复仇者联盟:奥创纪元 使用 Thor 的锤子进行扩展,为 Vision 后来加入团队奠定了基础。蜘蛛侠紧张的闯入 美国队长:内战 建立起他勇敢的毅力 蜘蛛侠:英雄归来 ; 他的西装由 Stark 设计,向钢铁侠对细节和品牌的执着致敬。在 蚂蚁人 ,在复仇者联盟基地发生的一场愚蠢的小冲突导致了与猎鹰的友谊。绿巨人的角斗士闯入 雷神:诸神黄昏 为他的腼腆着色(否则的话) 复仇者联盟:无限战争 .在他被灭霸殴打,然后拒绝为电影的其余部分提供帮助后,感觉好像他被贬低了。在这些情况下,幽默使整个宇宙感觉生活在其中,即使角色在焦点上和焦点外移动。在 MCU 中,喜剧是连接性的,巩固了电影和故事情节之间的关系。

蚁人与黄蜂女 几乎痴迷地把喜剧放在首位。名义上是一部抢劫电影, 蚁人与黄蜂女 描绘了在斯科特·朗作为国家监护人的最后几天期间发生的一次计划外的雀跃。 Paul Rudd 扮演 Lang 不耐烦和恼怒;感觉就像他在生日那天在 DMV。因支持美国队长而被软禁 内战 ,蚁人的问题很正常:他想花更多的时间陪女儿,让他的生意起步。他是一个父亲,一个前罪犯,和 然后 一个超级英雄。他的最终搭档霍普·范·戴恩 (Hope van Dyne) 也有类似的优先事项。她和她的父亲专注于从量子领域拯救她的母亲,同时还躲避联邦调查局。她是一个女儿,一个科学家,一个逃犯。超级英雄在她的履历中太少了,以至于她的超级英雄服装是一种暴露。你给了她爆能枪和翅膀?蚁人第一次看到汉克·皮姆在行动时向她抱怨。



导演佩顿·里德,其之前的作品包括 来吧好的 ,用喜剧将这一切常态化为现实。角色不断地从超级英雄转向常规——一个角色范围的焦点被大量的噱头所渲染,从破坏性的琐碎对话到电话,再到兼作公文包的便携式建筑。在一个涉及审讯和真相血清的关键场景中,迈克尔·佩纳 (Michael Peña) 饰演的路易斯与他的俘虏就真相血清科学争论不休,里德通过给路易斯的胡言乱语提供超现实的蒙太奇来加剧这种荒谬的局面。可能有生命处于危险之中,但当下真正的利害关系是次要的,甚至可能比路易斯的滑稽喋喋不休更重要。喜剧的地方 雷神:诸神黄昏 嘲笑托尔的超级愚蠢的神话(见:你是锤子之神吗?) 黑豹 提供一种温暖的熟悉感(见:嗨阿姨), 蚁人与黄蜂女 拥抱彻头彻尾的小丑。对手是干扰,而不是威胁,主角是傻瓜,而不是聪明人。

即使英雄事迹不可避免, 蚁人与黄蜂女 是中流砥柱。电影中期,蚁人的西装变成了一种负担,导致他被困在各种尺寸上。有时他是巨人,有时他是侏儒;他总是在笑。在追逐场景中,他使用卡车床作为踏板车。在一所小学举行的一次迷你狂欢中,他穿着一件儿童连帽衫在大厅里自由漫步。它适合。在其他地方,当霍普指责朗不断使用 Cap 来指代美国队长时,这是对他的英雄行为的名义上的一种认可。蚁人是英雄联盟,而不是血统。

蚁人与黄蜂女 最终与美国队长电影的狡猾间谍活动或复仇者联盟系列的世界末日奇观相去甚远,而里德利用这种距离将朗的小世界以尖锐的细节呈现出来。喜剧不仅仅用于减轻沉重的时刻或润滑动作序列之间的空间。这对 Ant-Man 的角色和人际关系至关重要。

漫威与喜剧的关系经常被误解。相对于克里斯托弗诺兰的蝙蝠侠三部曲、布莱恩辛格的 X 战警跑,以及 DC 扩展宇宙中的条目,MCU 肯定更活泼、更明亮。但真正的区别是有意使喜剧成为讲故事的工具,而不仅仅是对比点。不会有更有趣的笑话 自杀小队 或者 蝙蝠侠大战超人:正义黎明 比较难懂。并剪下非常难看的舞蹈场景 蜘蛛侠 3 无法从混乱的脚本中保存它。更重要的是,原来的 蚂蚁人 很有趣,但并不好。尽管犯了一次罪,斯科特·朗仍被认为是一个根深蒂固的罪犯,而不断的笑话并没有使他的羞耻感没有被人为制造。 蚁人与黄蜂女 通过将他的观点和他的耻辱与电影的结构联系起来来纠正这一点。它可以是一部抢劫电影、一部超级英雄冒险片、一部科幻惊悚片、一部续集和一部动作喜剧,因为它的最终承诺是故事。经过 10 年的披风和服装,所有这些 MCU 玩笑的节奏是熟悉的,当然,但凹槽仍然新鲜。

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